Février 2003. Dans les petites annonces d’un journal de Sydney, entre deux meubles à enlever, une phrase fait l’effet d’un bug dans la matrice : des bobines « directes d’Abbey Road », Abbey Road et le White Album, état mint, cinq millions de dollars négociables. De quoi faire vibrer le collectionneur et grimacer le réaliste : ces bandes n’ont, en théorie, pas le droit d’être là. Très vite, la rumeur locale se branche sur un dossier autrement lourd : l’Operation Acetone, enquête de Scotland Yard sur des centaines de bandes Beatles disparues des archives EMI depuis les années 70, liées notamment aux sessions Get Back / Let It Be. Tandis que Londres et Amsterdam se réveillent au son des perquisitions, l’Australie reçoit l’écho — et frappe à son tour : saisie de reels, arrestation d’un jeune vendeur, puis relâche sans inculpation. Originales ? Copies professionnelles ? Éditions commerciales rares ? Tout le suspense tient dans cette nuance. Pourquoi un ruban brun peut-il valoir plus qu’une maison, et menacer l’équilibre d’un mythe ? Parce qu’une bande, c’est l’atelier avant le musée : les essais, les rires, les ratés, la musique au moment précis où elle naît. Retour sur une annonce impossible, sur l’économie souterraine des bootlegs, et sur ce que les bobines volées disent de notre obsession : tout entendre, tout savoir, sans jamais refermer l’histoire.
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