Juin 1979 : alors que le punk et la new wave poussent la vieille garde vers la sortie, Paul McCartney ose un geste de côté. Back to the Egg s’ouvre sur « Reception », une minute et quelques qui n’est pas vraiment une chanson, plutôt un vestibule sonore : captation radio, groove sec, guitares en chassé-croisé et ce léger vertige d’une fréquence qu’on cherche dans la nuit. Enregistrée autour de Lympne Castle, la pièce laisse filtrer l’air du lieu – volume de pierre, résonances granuleuses – tout en glissant des signes de modernité : l’ARP Avatar qui maquille la guitare en synthé, et la voix de Dierdre Margary récitant un poème d’A. P. Herbert comme un fantôme très britannique. Pourquoi McCartney choisit-il ce sas plutôt qu’un refrain immédiat ? Comment ce collage annonce-t-il le laboratoire de Wings et préfigure McCartney II, voire les dérives électroniques de The Fireman ? On tourne le bouton, la station se stabilise : bienvenue dans l’ouverture la plus étrange et la plus révélatrice de Back to the Egg.
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