Beatles sur-cotés : l’expression claque comme un verdict, mais elle dit souvent moins une analyse qu’une fatigue. Fatigue d’un mythe trop grand, d’une sur-exposition transformée en décor, d’un patrimoine devenu injonction. Alors on confond le musée et la musique, et on punit l’œuvre pour se venger de la statue. Sauf qu’en revenant à la matière, tout se complique : la vitesse de métamorphose en quelques années, l’alchimie instable de quatre tempéraments, la densité de standards qui tiennent même dépouillés, le studio devenu instrument, l’écriture pop qui fait passer la sophistication pour une évidence. Oui, certaines choses ont vieilli, oui, le contexte compte, oui, le culte peut agacer. Mais “sur-coté” suppose un excès de reconnaissance sans contrepartie. Or la contrepartie, chez eux, est embarrassante de simplicité : ça fonctionne, encore et encore, quand on coupe le bruit autour. Reste une question honnête : critique-t-on les chansons, ou l’idée qu’on se fait d’elles ?
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