On croit toujours connaître la réponse avant même que la question soit posée : Scorsese, forcément, c’est les Stones. La rue, la nuit, le péché qui danse sur un riff, “Gimme Shelter” comme brouillard toxique dès que la violence s’annonce. Sauf que la légende oublie un détail délicieux : Martin Scorsese a d’abord regardé les Beatles avec méfiance, comme un phénomène médiatique prêt à s’évaporer. Jusqu’à ce matin de 1964 où, en se préparant à partir à NYU, il entend “I Wanna Hold Your Hand” à la radio. Il s’arrête net, se met en retard, et se rend à l’évidence : c’est vraiment bon. Mieux : c’est une joie électrique, presque thérapeutique, qui tombe au bon moment dans une Amérique encore sonnée par l’assassinat de JFK. À partir de là, le match “Beatles ou Stones” perd tout intérêt. Les Stones restent son allié naturel — une bande-son du danger, capable d’annoncer le destin qui se referme sur un personnage. Mais les Beatles incarnent l’autre mouvement : l’élan, la lumière, la preuve qu’une chanson pop peut déplacer une société entière. Entre ombre et clarté, Scorsese ne choisit pas un camp : il écoute ce que la musique fait aux corps, aux foules, aux consciences. Et c’est précisément là que l’histoire devient passionnante.
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