On a réduit le « Lost Weekend » de John Lennon à un carton de tabloïd : Los Angeles, gueules de bois, dérapages, une parenthèse “perdue” entre deux chapitres plus propres. May Pang rouvre la fenêtre, et l’air change. Avec son exposition The Lost Weekend: the Photography of May Pang et la sortie numérique du documentaire The Lost Weekend: A Love Story, elle ne vend pas seulement des archives : elle revendique un droit de regard. Ses clichés, pris entre 1973 et 1975, attrapent Lennon au relâchement — surprise, bonheur, instant — loin de la posture militante et des procès en légende. On y voit un homme qui travaille, qui rit, qui se laisse photographier sans jouer au monument, un Lennon plus respirable, parfois même lumineux, au milieu des studios, des amis, des jours ordinaires. Et quand Pang rappelle qu’elle n’était pas une silhouette romantique mais une présence “au travail”, elle déplace aussi le projecteur : derrière les grands hommes, il y a des témoins qui tiennent la scène debout. Ces images ne blanchissent rien, elles complexifient tout — et c’est exactement pour ça qu’elles comptent.
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